台北當代藝術館 官方網站 Museum of Contemporary Art, Taipei

秘術之所是關於一則回憶，也或許是一則預言，它屬於一個擁有更多迴廊、更多房間的地方，此局部僅包含六間房。每道迴廊的盡頭都有扇禁閉的門，門上有窗戶能窺見更遠的空間。

這座裝置是由一系列無先後之分的概念發想和圖像所鋪陳而來。秘術之所作為一個可供探索的空間，容納著得以從各方面解讀的圖像和碎片，其中無指定意涵。如引言：一切取決於觀看視角。

裝置始自探究英國神秘思潮的來龍去脈，結合歷史和當代軍事發展延展開來，以兩迥異的知識領域進而反思那群時常深陷於己知的角色們（包含藝術家）。隨想法的推演，產生的連結揭示以歷史事件作為基礎，這或許說明一個不變的事實：即總能通過一系列零散的事實建立起聯繫。¹接著主題和概念浮現，鎖定在人們逐漸意識到世界正在發生變化，以往似乎對全球化至關重要的工業和金融哲學，竟同時包含了自我毀滅的種子。

發想過程中，英國幽靈市景的印象對應臺灣相似的場所，廢墟般的結構標示著不明確的未來。相比那些指出我們已來到歷史終結的聲明（縱然某方面來說確實如此），以往被作嘲諷對象的科幻小說如今似乎更能夠清晰地捕捉現狀。這塊土地受它過往的可能性所牽絆著。²

迴廊的概念始自一段探勘利物浦廢墟的記憶，其中有政府單位、面談室、能從半開的門縫外窺視入內的空間。無止盡的迴廊，象徵審訊和官僚的慣性。裝置的內容和意象除了閒置空間的親身體驗，也受英國六、七〇年代（藝術家成形年代）的電視節目和電影所影響。在這些虛構中，夾板和模型召喚出的替代現實用以想像力來完成場景，誕生了不一樣的世界。³

除此之外，所受影響也來自臺灣一些被閒置的工業或軍用建築，這樣的空間作為思辨敘事開端施展著其獨特魅力。此裝置帶有自傳成分，交織英國的記憶以及現今居住於臺灣的生活經驗。

裝置部分借鑒了博物館實景模擬、木偶劇、電影佈景的視覺語彙，用以複雜化來避免對空間和觀看視角輕鬆解讀，同時也運用歐洲神聖空間常見的敘事雕塑。觀眾與微縮模型的關係，以及其中那憑藉想像力使空間倒縮的跳躍，或許類似於敘事裝置和戲劇佈景的核心——一種不可置信的懸浮。觀眾成為作品的參與者，且為積極的存在。⁴

一切取決於觀看視角。⁵




1 | 關於此有諸多例子，從火星渠道至萊伊線（ley lines）的描繪。《傅科擺》（Foucault’s Pendulum）到《光明會三部曲》（The Illuminatus Trilogy）的敘事皆由不連貫的事件編織而成。羅伯特．馬克萊（ Robert Markley）在《垂死的星球：科學與想象中的火星》（Dying Planet, Mars in Science and the Imagination）談論火星渠道；亞佛烈德・瓦金斯（Alfred Watkins）在《筆直古道》（The Old Straight Track）談論萊伊線；安伯托・艾可（Umberto Eco）的《傅科擺》，以及羅伯特．希亞（Robert Shea）和羅伯特．安頓．威爾森（Robert Anton Wilson）的《光明會三部曲》皆在處理透過不相輔的事實與錯亂下的推測所建構出來的敘事。
2 | 馬克．費雪（Mark Fisher）透過文字和音樂作品探究此主題。這在英國音樂領域仍持續引發共鳴。見：馬克．費雪，《我生命中的鬼魂：論憂鬱症、魂在學及失去的未來》（Ghosts of My Life: Writings on Depression, Hauntology, and Lost Futures）。
3 | 特別指《異世奇人》（Dr Who）和《夸特馬斯》三部曲（the Quatermass trilogy），尤其是電影和電視版的《火星人地球大襲擊》（Quatermass and the Pit）。
4 | 蘇珊．史都華（Susan Stewart）所著《渴望》（On Longing）收錄一則散文詩，談及觀眾與微縮模型的關係。
5 | 偷自英國作家泰瑞．普萊契（Terry Pratchett），不過事實如此。