Friday 星期五
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你好，人類！Hello, Human!
一年計劃「川堂」
幻殤－提摩特斯．安格萬．庫斯諾個展
居家符號學
EXHIBITIONS & EVENTS 展覽活動
2011 / 07 / 09 Sat.
2011 / 09 / 04 Sun.
10:00 - 18:00
策展人
羅健毓
進入二十一世紀，藝術從一種貴族式的享受，轉變為風靡普羅大眾的另一種文化風潮，擁有藝術收藏已不再是富豪的特權，而是每個人都可能做到的事。本展聚焦呈現一位日本平民收藏家宮津大輔的當代藝術收藏，他以一個尋凡「工薪族」（上班族）的角色，憑著對藝術的高度熱情和用心鑽研，在短短的十七年間，收藏了超過300件不同類型的當代藝術品，其中不乏秀異之作。 本展由羅健毓女士提案策劃，精選宮津先生所收藏的51組藝術家之61件作品，內容架構從草間彌生早期作品導入，接著轉到不易收藏的觀念藝術作品、不同年代的錄像作品、進而擴及目前他對亞洲新一代藝術家的關注與收藏，最後是集結國際知名藝術家的新媒體藝術區，以及宮津將藝術之愛轉化為「夢想之屋 (Dream House)」的共同創作計畫。 人們對於某些事物的偏愛與執著，往往會形成一種無法戒除的「癮」好；「癮行者」除了具現宮津大輔對當代藝術超凡的上癮行為和豐碩成果，也希望探討一個收藏家，在幕前幕後扶持新藝術家，或直接間接帶動了藝術產業的社會文化效應。在「藝術品─藝術家─藝術產業─美術館體制」這個生態鏈中，同時存在著可視與不可視的種種關係，其中收藏者對藝術品的愛戀之情、與藝術家相互扶持的關係建構、以及與相關藝術單位的交流觀摩，在在織現了藝術收藏行為在整體當代藝術機制中，隱形卻又可感的巨大力量。 儘管說，把藝術之癮落實為持續的收藏行為不乏樣例，但宮津大輔特別崇尚美國佛格 (Vogel) 夫婦的精神和實踐模式，他們一生熱愛藝術，最後又將全數收藏捐贈給國家美術館。宮津大輔的藝術收藏，融合了自我的藝術視野、獨特的收藏理念和生活美學之道，可說是啟動本展的契機。勇於收藏、更樂於分享的宮津，在他的書中提到：「如果你對藝術有興趣，請拿出勇氣開始第一步的收藏，因為你所擁有的作品很可能就是『未來的名作』！」
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宮津大輔 (Miyatsu Daisuke) 1963年生於東京都，是典型的上班族，青少年時期，某次參觀安迪沃荷 (Andy Warhol) 的作品展出，瞬間改變了他對藝術的
認知概念。大學時期，草間彌生的作品再度燃起他對當代藝術的熱情，帶他走上了1994年之後的藝術收藏之路，成就了他目前多達300餘件的當代藝術收藏，這些作品的創作年代，橫跨20世紀50年代迄今，含括手繪、油畫、錄像、裝置、行為、觀念藝術等不同類型，呼應了近半個世紀來當代藝術的發展軌跡。為了能夠收藏所喜愛的作品，除了樽節家用作為支應外，他也一度至飯店兼差夜班櫃台，一點一滴累積藝術品收藏的資源。
這份熱情進一步轉化為求知動力，宮津先生本著學術研究的態度吸取藝術知識，積極參與各項藝術活動，致力從不同管道掌握當代藝術訊息，這當中，與藝術家直接溝通及互動是最令他興奮的事情，他認為理解作品的捷徑即在於與創作者對話交流，而宮津與藝術家們之間的友誼發展，也成為訴說不盡的佳話。事實上，宮津的收藏除了物件本身的價值，每件作品都隱藏了他與原創者共享的特別回憶或一段插曲，這是典型的私人珍寶，也因此他從未出售過其中任何一件收藏品。宮津一方面把他的藝術收藏小心存放在兩個庫房中，另一方面，又為了想要生活在藝術當中，於是專程邀請藝術家和他合作，共同打造一棟「夢想之屋」，這個計畫至今仍在持續進行中。
宮津大輔的每件藝術收藏都是基於自己眼光、忠於個人喜好而購入的，重點在於他很能超越既有的知識和經驗，而全心全意去支持新的作品。由於祖母的影響，他的私人收藏最終目標是要成為社會公產，他說：「藝術品是一種公共文化財，最終應和大眾分享，所有收藏只是暫時寄放在我這裡，身為藏家有使命將它們保存完好，未來則應全數留贈美術館，以饗後人。」從他身上，我們同時看到收藏家卓越的個人品味和社會態度，看到他的藝術熱情始終伴隨著良好的人際互動關係，因為他相信「事」重於「物」，「過程」勝於「結果」，相信藝術是最值得投入心力的一種「終生事業」。
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